Ficción

El contenido de la historia: lo que los escritores de ficción pueden aprender de los guionistas

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Como sabemos, Hollywood tiene que ver con la narración, y la narración en Hollywood significa guionistas. La gente en el mundo del cine sabe muy bien que si no puedes mantener la atención del espectador en la pantalla, la película es un fracaso. Por lo tanto, puede ser una buena idea que cualquier escritor de ficción preste atención a los conceptos básicos de la escritura de guiones para que su historia resulte enérgica y exitosa.

Los guionistas trabajan de acuerdo con seis etapas narrativas. Todas las etapas son importantes y ninguna etapa debe considerarse sin importancia.

Primero, un escritor debe crear un personaje principal que dirija la historia, después de que el escritor tenga una idea de qué trata su historia. Antes de que un escritor comience a escribir la primera palabra, debe saber al menos algunas cosas sobre su personaje. Algunos escritores de ficción siguen adelante y describen los recursos visuales del personaje. Mientras que un elemento visual puede ayudar al escritor a ver al personaje que tiene delante, los rasgos psicológicos de un personaje serán la trama.

Todos los personajes tienen disposiciones innatas gobernadas por sus genes, experiencias de vida que moldean o desfiguran quiénes son, cuál es su estado de ánimo, o en otras palabras, cómo se ven a sí mismos, y dónde descansan sus niveles de madurez o inmadurez. Si el personaje principal es pasivo y permanece pasivo a lo largo de la historia, la historia corre el riesgo de convertirse en un fracaso. Los personajes activos o agitados hacen que la trama sea más interesante y más fácil de desarrollar.

Segundo, es el conflicto. La creación de un conflicto en la historia comienza con la creación de una motivación. La pregunta que debemos hacernos aquí es: ¿qué es lo que más desea el personaje? La motivación es importante porque hace que la audiencia se identifique con el personaje. Esto no significa que el personaje tenga que ser bueno, pero lo que más quiere, ya sea volar del planeta, debería importarle al lector o al espectador. Cuando se despierta la curiosidad del espectador, se apega a la historia para ver si el personaje tendrá éxito en su búsqueda.

Al guionista le gusta “crear una plataforma” para que pueda presentar la motivación del personaje. Esto significa crear una escena o secuencia de escenas que indique claramente el punto de la historia para que la audiencia o los lectores puedan penetrar en el personaje. En esta etapa se pueden desarrollar las características de retoque del personaje o sus tonalidades que quedaron fuera de la planificación original de la historia.

En la tercera fase Se desarrollan personajes secundarios. En una historia, cada personaje funciona junto con el personaje principal y los personajes principales deben ocupar su lugar en la historia. Por ejemplo, sin el tío y la madre de Hamlet, no habría juego. Cuanto más difieran las características de los personajes secundarios del personaje principal, más interesante será la historia.

La progresión de la historia ocurre cuando los personajes, uno a uno o todos juntos, niegan, apoyan o contrastan al personaje principal. En esta fase entra en juego el factor de inferencia. Esto significa el intercambio entre los personajes, así como lo que distrae al lector o espectador del tono, el punto de vista y el simbolismo. Lo que distrae al lector o espectador, a sabiendas o sin saberlo, es importante porque le da originalidad a la historia.

Fase cuatro o la columna vertebral o el proceso de la historia es la parte más difícil para la mayoría de los escritores porque aquí el escritor desarrollará los personajes y el comportamiento para transmitir las ideas detrás de la historia. Backbone evoluciona a medida que los escritores continúan escribiendo la historia. La columna vertebral es el argumento dramático de los personajes a favor o en contra de lo que trata la historia. La columna vertebral de la historia conecta al personaje principal, los personajes principales y el conflicto, a través de escenas y secuencias. Aquí es donde surgen los mini-clímax para ilustrar la transformación del personaje principal a través de una idea central dinámica.

El escritor debe establecer un tema, o en otras palabras, una base para la premisa de la historia para crear la columna vertebral. La columna vertebral surge del dilema moral o inmoral de la historia. En otras palabras, el tema plantea la pregunta “y si”; los personajes y su comportamiento se convierten en la columna vertebral. Por ejemplo, la pregunta “¿Qué pasa si los celos convierten a un buen hombre en un asesino?” encuentra su columna vertebral en la historia de Othello.

La quinta etapa Es el desarrollo posterior de la columna vertebral, comúnmente llamada columna vertebral, hasta el clímax principal. La quinta etapa no tiene éxito hasta que el escritor comienza a comprender y sentir mejor el conflicto interno del personaje principal.

En la fase seis, la profundidad de la historia se revela a los lectores y espectadores. La profundidad de la historia es cómo experimentamos emocional e intelectualmente la historia en nuestros corazones y mentes. Si el escritor ha establecido una buena base viable para la historia hasta ahora, esta fase final debería ser exitosa. De lo contrario, el escritor debe volver a reescribir, modificar y arreglar la construcción de la historia.

Se dice que para contar una historia de manera efectiva, un escritor debe estar atento a sus misterios desde el principio a medida que obtiene una comprensión del personaje y las situaciones en las que se encuentra. Por lo general, se crean infinitas capas de significado cuando las secuencias o escenas se apilan una encima de la otra, lo que significa que la historia aparece en la historia a medida que se escribe.

Es cierto que la mayor parte de la narración depende de la intuición y el pensamiento del cerebro derecho; Sin embargo, si sabe cómo sostener las ideas y ponerlas en una forma aceptable y comprensible, obtiene su licencia para escribir.

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