Ficción

Hechos y ficción en los escritos de un autor: la confusión consciente / inconsciente de los dos

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Que es hecho Y lo que es ficción en novelas y cuentos

En literatura, la frontera entre realidad y ficción a veces se difumina. En Ficción A menudo sucede que el escritor afirma no ser conscientemente tiene la intención de incluir elementos autobiográficos en la novela / cuento. ¿Pero no es él / ella? ¿Y hace alguna diferencia para nosotros, los lectores y / o la calidad del libro?

En cualquier caso, cuando lee una novela o una historia, probablemente rara vez se pregunte qué es ficción en el libro y qué se basa en los elementos autobiográficos del autor. ¿Y por qué lo harías tú? ¿Saber de alguna manera haría alguna diferencia? Por ejemplo, ¿el conocimiento de que parte de la trama o los personajes del libro se basan en ciertos aspectos de la vida del autor le da más credibilidad al libro? ¿Más poderes atractivos? ¿O un libro se sostiene por sus propios méritos, ya sea que se base o no en parte en los elementos autobiográficos del escritor?

Saber que hecho y ficción ¿Lo borroso añade valor o credibilidad a la novela / historia?

Es un hecho conocido que el escritor belga Georges Simenon (1903 – 1989), que ha publicado cerca de 500 novelas y cuentos, basó muchos de sus personajes en personas que conocía.

También se conocen muchos de los cuentos del escritor estadounidense Raymond Carver (1938 – 1988) contienen algunos elementos autobiográficos (p. Ej. Borracheras, divorcios y riñas de pareja).

Encontramos un caso similar en Jonathan Safran Foercomentario sobre su último libro (“Aquí estoy”, 2016). Once años después de que Foer publicara su último libro (“Extremely Loud & Increasingly Close”, 2005), su nueva novela trata sobre las relaciones.

Cuando se le preguntó si el libro se basa en elementos autobiográficos, Foer respondió que a menudo se hace la misma pregunta. Admite divorciarse de su ex después de 10 años de matrimonio, y también dice que durante los últimos 11 años ha estado escribiendo constantemente sobre temas de matrimonio y divorcio.

Entonces, sin obtener una respuesta clara, vemos que, nuevamente, la realidad y la ficción parecen estar borrosas, entrelazadas y entrelazadas.

Y nuevamente, sabiendo que este es el caso, ¿agrega alguna calidad adicional al libro de Foer?

¿Y si el autor no nos hubiera dicho en qué se basa la descripción de la violación?

Jessica KnollLa primera novela “La chica más afortunada del mundo” (Simon & Schuster, 2016) describe de una manera muy creíble la violación en grupo de una niña de 14 años. Algunos críticos le preguntaron a Knoll sobre la investigación que había realizado antes de escribir el libro, lo que le permitió describir la violación de una manera tan creíble. Varias semanas después de la publicación del libro, Knoll admitió en una entrevista que ocurrió la escena de la violación. su (como Knoll explicó en “Lenny”, un boletín y un sitio web para mujeres jóvenes, el 29 de marzo de 2016)

Como debería haber sido Knoll no nos dijo, ¿esto podría haber hecho alguna diferencia? ¿Con qué frecuencia los autores no nos lo dicen? ¿Y realmente importa si la ‘ficción’ se basa en parte en algunos de los elementos autobiográficos del autor?

¿Puede un autor escribir apasionadamente sobre el amor y el erotismo sin haber tenido una experiencia personal?

La novela del autor israelí Judith Katzir “Querida Anne” (The Feminist Press, 2008) cuenta la erótica historia de amor entre una niña de 14 años y su maestra de 27 años. Aparentemente, su amor es “único” para ellos dos. Pero, ¿habría sido posible que el autor describiera el amor y el sexo de una manera tan detallada pero estética, sin haber tenido una experiencia personal (por decir lo menos similar)?

¿Podría ser que un autor dedique esas páginas a páginas para describir en detalle un amor erótico entre dos; sus deseos mutuos; sus “juegos sexuales”; su amor adictivo y prohibido, ¿no se ha basado, al menos en parte, en sus propias experiencias (incluso hasta el punto de “utilizar” el proceso de escritura como autoterapia)?

Al leer el libro de Katzir, quizás se pregunte en cuántos elementos autobiográficos se basa el libro. Descripciones tan hermosas, vívidas, explícitas y emocionales del amor y la atracción: ¿es posible que todas provengan solo de la mente imaginaria de Katzir, o es posible, muy posible, que ella deba haberlo experimentado en el momento de su experiencia? algunos (comparable) nivel de amor y atracción para escribir sobre ello de manera tan convincente?

“La querida Anne” de Katzir es sólo un ejemplo de muchos, que muestra que en la literatura no siempre es posible distinguir entre la imaginación del autor y los elementos basados ​​en la vida del autor. Los dos son a menudo borrosos.

Está haciendo sabiendo que Nabokov ¿La sinestesia había hecho alguna diferencia?

El escritor ruso-estadounidense puede no ser conocido Vladimir Nabokov (1899 – 1977; famoso por la novela “Lolita”, 1955) – tenía sinestesia (una condición neurológica en la que la estimulación de un órgano sensorial produce experiencias en un sentido totalmente diferente. Por ejemplo, las personas con sinestesia pueden ver colores en letras o colores en los alimentos que prueban o asocian los colores con las emociones).

Saber que Nabokov tenía sinestesia podría explicar por qué algunos personajes de sus libros padecen sinestesia (incluso en las novelas “The Defense”, 1930 y “The Gift”, 1952).

Nabokov siempre habló sobre cómo tener sinestesia ayuda y enriquece la vida de los personajes (y también de los lectores): el escritor puede utilizar la sinestesia como un dispositivo literario que describe personas, lugares, eventos y emociones en términos de múltiples sentidos. [which is often the case in poetry]. Esta “técnica” hace que el lector se sienta más “en contacto” con la historia / poema).

Pero de nuevo la pregunta es, ¿supone alguna diferencia para el lector saber que el escritor ha tenido experiencias similares a las de sus personajes? ¿Agrega algún valor a la novela / historia?

No sabemos. Sin embargo, habiendo tenido una experiencia similar, el escritor podría meterse ‘en la cabeza’ de sus personajes y describirlos de una manera más creíble (que a la larga puede dar a la novela más credibilidad y quizás novela con un atractivo universal más amplio).

Entre ficción y realidad: ¿dónde reside la calidad de la historia?

Entrar en la mente de otra persona, incluso de una persona “normal”, es una tarea difícil. Incluso los psiquiatras, psicólogos y otros terapeutas no pueden hacer esto sin duda y dificultad.

Cuando se trata de personas “no convencionales” (asesinos, locos y cosas por el estilo), podría ser incluso más difícil meterse en sus cabezas.

Cuando se trata de literatura, hay quienes sostienen que los buenos escritores, que tienen buen ojo para observar y registrar, pueden realmente meterse en la cabeza de su personalidad, ya sean “normales” o “desviados”.

Aún así, esta no es una tarea fácil, y a menudo no sabemos si el escritor ha tenido o no ‘encuentros cercanos’ con un caso similar o no … A menudo, cuando la obra de ficción nos atrae e impresiona, no hace ninguna diferencia.

¿O hacia la derecha?

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