Ficción

Técnica de escritura de ficción: una explicación de un punto de vista

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El primer punto de vista es una de las técnicas más poderosas del escritor de ficción. Escribir desde el punto de vista de tu personaje significa entrar en la cabeza, el corazón y el estómago del personaje principal, literalmente ver el mundo desde la perspectiva del personaje. Entonces, si estás en el punto de vista de los “chicos malos”, por ejemplo, sé fiel a ese punto de vista. Un excelente ejemplo de esto es Crimen y castigo, donde Raskolnikov pone un hacha en la cabeza de su casera. Así comienza una de las mejores novelas jamás escritas. ¿Tuvo Dostoievski que clavar un hacha en la cabeza de alguien para escribir esto? Obviamente no. Y tú tampoco. Pero Dostoievski tuvo que experimentar el viaje físico de Raskolnikov como un asesino, así como su viaje emocional desde la oscuridad hasta la redención.

William Faulkner escribió: “… los problemas del corazón humano entran en conflicto consigo mismo … sólo se puede escribir bien porque vale la pena escribir sobre eso, vale la pena el sudor y el dolor”.

Faulkner nos ha dado una tarea difícil, pero es una en la que sobresalimos como escritores de ficción. La mejor manera de hacer esto es dejar atrás lo que crees que es “verdad” y abrirte a la vasta posibilidad de experiencias de vida fuera de la tuya. Porque no es cierto que solo podamos escribir lo que experimentamos. Como escritores, tenemos acceso a la imaginación, ese lugar cósmico donde todo es posible y donde reside la vasta extensión de las emociones humanas.

Una de las mejores formas de experimentar el poder de un punto de vista es escribir una escena emocionalmente fuerte entre dos personas que, al contar su historia, tienen versiones muy diferentes de la experiencia. Por ejemplo, escribe una pelea entre dos personas, tal vez una madre y una hija o un padre y un hijo. Una pelea ha creado tensión, lo que hace que la escena sea más fácil de escribir. También tienes la opción de usar el diálogo: cuando las personas discuten, ¡generalmente tienen mucho que decir! Empiece por preguntarse cuál es el problema entre madre e hija (o padre e hijo, o dos personas cualesquiera). Primero, escribe la escena desde el punto de vista de la hija. Esto significa que solo te metes en la cabeza de la hija. El lector puede escuchar lo que dice la madre y ver cómo actúa, pero no puede conocer sus pensamientos. Este ejercicio te lleva completamente a la hija. Los únicos pensamientos internos que usas pertenecen a la hija.

Luego, deje a un lado la historia de la hija y escriba la escena desde el punto de vista de la madre. No es necesario tener exactamente el mismo diálogo y es casi seguro que la historia sea muy diferente desde el punto de vista de la madre. Esta vez, solo le estás mostrando al lector los pensamientos internos de la madre. La hija habla y actúa, pero solo conocemos sus motivaciones por lo que dice y hace.

Este es un gran ejercicio que abre los ojos y tiene como objetivo profundizar su comprensión de la técnica desde el punto de vista del escritor. También fomenta el diálogo. Incluso si nunca antes ha escrito un diálogo, pruébelo. He trabajado con muchas personas que piensan que no pueden escribir diálogos, solo porque nunca lo intentaron. ¡La verdad es que cualquiera puede escribir un diálogo! ¡Usted también puede!

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